身為當時代德國境內最成功的作曲家，泰勒曼在世時在許多方面都是巴哈的最大勁敵，許多巴哈想要的工作，都先聘請他，在他辭職前往更好的職位後，才考慮巴哈，巴哈也深知泰勒曼的影響力，所以讓兒子認泰勒曼為教父，希望能在將來兒子踏入樂壇後，也得到泰勒曼的提攜。在二十世紀，巴哈的作品已經被多份全集錄音完整地探究過了，但是，作品數量比巴哈還多、風格也更多樣的泰勒曼，其音樂全貌則還有待探討，他一共寫有一千四百部的宗教清唱劇、五十多部的歌劇、數百首的管弦作品、還有許多難以歸類、計算的室內樂和器樂曲。這裡面大概不到十分之一曾被現代人聽過。泰勒曼的作品不像巴哈，是總結巴洛克時代的風格，相反的，泰勒曼的晚期作品已經能夠眺望未來的洛可可時代，具有前衛和新潮的敏銳品味。泰勒曼的古大提琴協奏曲是他器樂作品中最被後世忽略的一環，儘管當代有許多古大提琴家如畢爾斯瑪、沙瓦爾等人在從事古大提琴作品的發揚工作，但是，他們卻都不約而同地忽略了泰勒曼在這方面的優秀作品。