在第三號【英雄】交響曲完成前三年，貝多芬曾經說過：我對自己到目前為止的作品並不滿意，從今以後我要走上新的途徑。這首交響曲因此不僅僅是貝多芬創作生涯的一個新起點，也是音樂史上的重要轉捩點。這首交響曲讓交響曲這種型式，不再是海頓、莫札特手中的娛樂音樂，而是一位作曲家紓發自己對政治、音樂美學理想的工具，也可以說，從這首交響曲開始，貝多芬拉開了浪漫時代強調個人主義思想的序幕。這是一種思維、意識型態上的轉變，也正是這種對於音樂作品態度的轉變，讓貝多芬跨進了浪漫時代，與莫札特、海頓的古典時代有了區隔。這首交響曲寫於法國大革命之後，原本要獻給拿破崙，拿破崙後來自封為皇帝，這讓貝多芬失望極了，乃將樂曲改題為「英雄」。這首交響曲還有一個特別處，就是第四樂章的主題引用自貝多芬同年完成的芭蕾舞劇「普羅米修士的造物」，普羅米修士是希臘神話中，教導人們從頑愚原始走入文明的神祇，他不只教導人們禮儀、習俗和道德、更從諸神那裡盜了火種給類，因此被判以綁在石上每日被禿鷹啄食內臟，當晚又長出來的痛苦之刑。貝多芬將此主題用進交響曲終樂章，顯然是別有深意的。喬凡尼安東尼尼(Giovanni Antonini)創辦和帶領多年義大利古樂團“和諧的花園”（Il Giardino Armonico）的指揮家。身為當今頂尖的義大利古樂家，他帶領和諧花園古樂團和次女高音芭托莉、雙鋼琴家拉貝克姐妹都有過精彩、讓人難忘的合作。他也是當今義大利古樂運動的領導人物，原是直笛家，後來在八五年創立了和諧花園古樂團，因為他們的合作，在古樂運動發展上一直屈居歐洲之末的義大利，才能在世紀末急起直追，擁有他們獨特的古樂之聲。這份錄音是他將古樂概念帶進貝多芬交響曲的詮釋中。長期與巴塞爾室內古樂團合作的安東尼尼，並計劃要進行一系列的錄音，他們挑選了極其高難度的貝多芬作為他們意念的呈現。絕對是讓人耳目一新的演奏。