約翰・威廉斯John Williams (指揮)
波士頓流行管弦樂團Boston Pops Orchestra

約翰・威廉斯和史匹柏最早合作於一九七四年史匹柏的電影《橫衝直撞大逃亡》（The Sugarland Express），雖然這部電影並未廣為人知曉，但隨著隔年兩人再次合作《大白鯊》（Jaws）一片創下當時名聞一時的懸疑片佳績，威廉斯更憑著片中大白鯊靠近時的「鯊魚動機」而成名，從此兩人便不斷地靠著出色的影、音合作一再改寫電影票房和聲音的歷史。像是之後的電影《第三類接觸》（Close Encounters of the Third Kind）同樣以難忘的主題曲至今為人津津樂道，當時台灣的電視節目主持人還甚至以此為其招牌。隨後的電影《ET外星人》，威廉斯的音樂和史匹柏讓人印象深刻的畫面，也一直深深烙印在其後每一代看過該片的影迷心中。可以說，威廉斯的音樂和史匹柏電影畫面、劇情的結合程度，重新定義了所謂電影配樂的地位，將電影配樂提升到與劇情密不可分、缺少了這些音樂，電影也不成為獨力藝術的程度。而因史匹柏對於威廉斯的愛才之情，也從不吝於與其他導演分享，在大導演喬治盧卡斯開拍《星際大戰》（Star Wars）系列電影時，史匹柏也力薦盧卡斯起用威廉斯，讓威廉斯的音樂更因這系列電影而聲名大噪。

這之後，威廉斯再次為史匹柏寫了《法櫃奇兵》（Raiders of the Lost Ark）等印地安那瓊斯系列電影的配樂，再次創造紀錄，定義新一代冒險電影的配樂風格。八零年代後期，隨著史匹柏開始嘗試新的電影類型，威廉斯的配樂風格也跟著大幅調整轉變，但同樣深深吸引影迷，並且同樣搶鏡。像是接下來的《侏邏紀公園》配樂可以說一直到去年史匹柏重拍《侏邏紀世界》，已經佔據了老中青三代影迷的印象，成為二十一世紀新的聲音經驗。而隨著史匹柏開啟他對於二戰題材的新頁，接連著《太陽帝國》（Empire of the Sun）、《辛德勒名單》、《搶救雷恩大兵》、乃至近年來的《戰馬》、早年的探討種族隔離、歧視電影的《紫色姐妹花》（The Color Purple）等，約翰・威廉斯的電影像是變色龍一樣，緊緊跟著史匹柏電影的多元題材，深入到近代觀影人所有的影音記憶裡，讓人深深受到感動和洗禮。