「從俄國十月革命前的史特拉汶斯基到後蘇聯時期的許尼特克，充分展現了音 樂品牌『Catalys』的活力－這是一段綜觀30年俄羅斯弦樂四重奏作曲發展 傳統的歷程。」！弦樂四重奏並不是俄國人傳統的表達型式，所以俄國作曲家很晚期才開始採用這種型式創作。但是，俄國作曲家很快的就在這種樂曲型式中找到發表他們極端內心和私密的情感宣洩，就像蕭士塔高維奇的十五首四重奏對比於他的交響曲之公開與從俗所採取的叛逆和自我一樣。而且越往現代發展，其所獲得的獨特感就越發與西方世界不同，更成為音樂世界裡相當具有代表性的一環。史特拉汶斯基（Igor Stravinsky / 1882-1971）是近代最知名的俄國作曲家，但他的此類作品並不多，而且往往採用非常不傳統的風格來創作，像片中的「小協奏曲」，就是一首以第一小提琴與其他三部樂器競奏的特殊作品。許尼特克（Alfred Schnittke / b.1950）則是最近三十年內俄國最重要的作曲家，他追悼史特拉汶斯基的這首「小卡農」，是他大量作品中經常被演奏的小品。羅斯拉維茲（Nikolay Roslavets / 1881-1934）的名字則是比較為俄國人熟知、卻不常在西方流傳的作曲家。他其實是和史特拉汶斯基同時代的作曲家，音樂風格較偏向史克里亞賓的影響，但將之推向更現代的語法。在這首作品發表時，羅氏正是俄國前衛現代樂派的代表，可惜日後他的風格被蘇維埃當局視為反動，從此作品在俄國少有演出機會，但從他這首完成於二○年代的作品，我們可以發現超越同時期西歐音樂風格的方向。此曲以巴哈之迎為動機展開，進入無調性與不和諧的慢速樂章，是高度衝突與洗練的對位品。史密諾夫（Dmitri Smirnov / b.1948）和費爾索娃（Elena Firsova / b.1950）兩人則是移居英國的當代俄國作曲家，他們相當晚才接觸到音列主義，但作品風格卻受到深受法國影響的丹尼索夫影響為多，因此在不和諧樂音之中，呈現出一種平滑、注重細膩質感的樂風。